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勇氣和視野、慷慨和幽默、金錢和時間、一種強(qiáng)烈的時代感和不俗的審美品位——正是這些特質(zhì)和因素成就了佩姬?古根海姆，這位20世紀(jì)不凡的藝術(shù)贊助人。當(dāng)派系沖突正烈時，她堅定不移，從不選擇立場，只支持有價值的革命。我們經(jīng)常在她的藏品中發(fā)現(xiàn)一些盡管看起來一樣的激進(jìn)和古怪、但無論在意義上還是形式上都嚴(yán)重對立的作品。

藝術(shù)收藏是作為藝術(shù)資助者的佩姬?古根海姆耗盡一生所獲得的成就，但很可能并不是她最重要的成就。在這里，我惴惴不安地使用"資助者"這個古老又浮夸的詞。但它確是最的表達(dá)。"資助者"不僅指為滿足自己的喜好而收集作品或贊助藝術(shù)家、資助公共美術(shù)館的慈善家，也指代那種深感自己對藝術(shù)和藝術(shù)家負(fù)有責(zé)任并奉行此一行為準(zhǔn)則的人。

佩姬?古根海姆最初對現(xiàn)代藝術(shù)并不感興趣。事實(shí)上，她熱愛和學(xué)習(xí)的是意大利文藝復(fù)興時期的繪畫，尤其癡迷威尼斯畫派。伯納德?貝倫森(Bernard Berenson)的著作是她的課本，這或許正解釋了為何她在20世紀(jì)藝術(shù)史中留下這樣的印跡，她的出現(xiàn)恰逢其時，并且拓展了她的導(dǎo)師未能達(dá)到的審美境界。

20世紀(jì)30年代末，作為嘗試和消遣，古根海姆在倫敦開了一家先鋒派畫廊，馬塞爾?杜尚(Marcel Duchamp)是她的主要顧問［20年前，他曾在紐約指導(dǎo)凱瑟琳?德雷爾(Katherine Dreier)創(chuàng)辦具有先鋒性的未名畫會(Societe Anonymous)］。被她戲稱為"那家公司"的古根海姆?熱納畫廊，曾舉辦過多次高品質(zhì)的展覽，其中包括康定斯基(Kandinsky)在英國的及時次個展、及時場抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)展，以及超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家伊夫?唐吉(Yves Tanguy)的展覽。與此同時，畫廊的及時次展覽關(guān)注年輕藝術(shù)家，其中就有這個時代最的新英格蘭抽象畫家約翰?唐納德(John Tunnard)。不過這些成就對于她來說，實(shí)在太微不足道。

1939年初，佩姬?古根海姆萌生了"在倫敦開一間現(xiàn)代美術(shù)館的想法"，這個計劃在當(dāng)時看來已迫在眉睫。泰特畫廊的館長不久前才宣稱，古根海姆?熱納為舉辦展覽申請入境的由考爾德(Calder)、阿爾普(Arp)、佩夫斯納(Pevsner)及其他藝術(shù)家創(chuàng)作的雕塑作品，壓根不是藝術(shù)。

古根海姆一貫擅長尋找最得力的幫手，這一次她找到了赫伯特?里德(Herbert Read)，即后來的赫伯特伯爵，任命他為這座籌備中的美術(shù)館的館長。里德是當(dāng)時公認(rèn)的英國現(xiàn)代藝術(shù)。為了擔(dān)任這項(xiàng)嶄新且充滿挑戰(zhàn)的職位，他被說服辭去了享有盛名的《伯靈頓雜志》的主編一職。贊助人和館長為美術(shù)館共同起草了一份名單，這份名單日后也構(gòu)成了開館展的基礎(chǔ)。在選定展覽場館后不久，未及協(xié)議簽署，歐洲便迎來了第二次世界大戰(zhàn)，結(jié)果是，古根海姆的夢想被戰(zhàn)爭的硝煙漸漸遮蔽——建設(shè)美術(shù)館的計劃被迫暫停了。

在戰(zhàn)時的巴黎，佩姬?古根海姆只短暫躊躇了一段時間，便開始繼續(xù)擴(kuò)充她的收藏，依照友人杜尚、霍華德?普策爾(Howard Putzel)、內(nèi)利?凡?杜斯堡(Nellie Van Doesburg)等人的建議，"每天買一幅作品"。她還為畫廊租下了一套位于旺多姆廣場的宅邸，與此同時，戰(zhàn)事也越演越烈。德軍逼近巴黎之際，她帶著布蘭庫西(Brancusi)的杰作《空中之鳥》逃離了戰(zhàn)火的硝煙。

德軍占領(lǐng)的頭一年，古根海姆的藏品被安全地儲藏在格勒諾布爾美術(shù)館(Grenoble Museum)；只因館長生怕遭到通敵賣國者維希(政權(quán))的報復(fù)，這些藏品并未向公眾公開。終于，在1941年春季，這些藏品跟隨主人一起到達(dá)了紐約。

拜戰(zhàn)爭"所賜"，大量逃離歐洲的藝術(shù)家和作家使得紐約在戰(zhàn)時替代了淪陷的巴黎成為西方世界的藝術(shù)中心。之后，雖然大部分歐洲人返回了故土，不過戰(zhàn)后巴黎在藝術(shù)世界中的地位有明顯的滑落，而紐約則保持經(jīng)驗(yàn)豐富，一部分原因是在美國誕生的高度國際化、廣受尊重的畫家群體的興起。而佩姬?古根海姆作為一位贊助者，在這個過程中起到了重要、甚或是關(guān)鍵的作用。

在倫敦、巴黎、格勒諾布爾，戰(zhàn)爭阻礙了她夢想的實(shí)現(xiàn)，但在遠(yuǎn)離硝煙的紐約，她終有機(jī)會得以喘息，并逐步實(shí)現(xiàn)夢想。在超現(xiàn)實(shí)主義畫家馬克斯?恩斯特(Max Ernst)和詩人安德烈?布雷東(Andre Breton)的幫助下，古根海姆繼續(xù)擴(kuò)充收藏并出版了一本與她的新畫廊同名的畫冊：《本世紀(jì)的藝術(shù)》(Art of this Century)。

"本世紀(jì)的藝術(shù)"美術(shù)館立刻成為了先鋒藝術(shù)的中心。在杜尚、恩斯特和布雷東的影響下，美術(shù)館的超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格表現(xiàn)得愈發(fā)強(qiáng)烈，但并不獨(dú)專一樣。的抽象藝術(shù)家皮特?蒙德里安(Piet Mondrian)在那里同樣受到歡迎，他還積極加入了周期性群展——"美國年輕藝術(shù)家展"的決策團(tuán)隊。

在1943年的及時屆春季沙龍展上，三位年輕藝術(shù)家吸引了眾人的目光：威廉姆?巴奇奧蒂斯(William Baziotes)、羅伯特?瑪瑟韋爾(Robert Motherwell)以及杰克遜?波洛克(Jackson Pollock)。一年內(nèi)，美術(shù)館分別為三位藝術(shù)家舉辦了個展。波洛克的展覽，配以詹姆斯?喬納森?思維尼(James Johnson Sweeney)熱情洋溢的畫冊前言，贏得了極大的贊譽(yù)。隨后，"本世紀(jì)的藝術(shù)"又頗具前瞻性地為馬克?羅斯科(Mark Rothko)、克萊福德?斯蒂爾(Clifford Still)等人舉辦了展覽。盡管羅斯科、斯蒂爾、巴奇奧蒂斯、瑪瑟韋爾以及波洛克等人在今天的美國乃至全世界都被公認(rèn)為不可撼動的美國流派的中流砥柱，但在當(dāng)時，他們的作品還遠(yuǎn)沒有成熟。

佩姬?古根海姆于20世紀(jì)40年代購買的這些畫家的早期作品，可以在她現(xiàn)在的收藏中見到。這些畫家中名聲最盛的波洛克在許多作品中都曾描繪過他的贊助人。古根海姆在經(jīng)濟(jì)上援助波洛克，甚至在1947年"本世紀(jì)的藝術(shù)"美術(shù)館關(guān)門歇業(yè)之時，還幫助藝術(shù)家安頓到其他畫廊。

今時今日，在威尼斯，佩姬?古根海姆的畫廊及其收藏持續(xù)對公眾開放。在大運(yùn)河盤旋不去的波浪聲中欣賞和學(xué)習(xí)這些收藏的游人們有必要駐足了解一下這位收藏家作為藝術(shù)贊助人輝煌的過往，尤其是那些來自美國的參觀者——要知道，你們對古根海姆，這位藝術(shù)世界的波西米亞女王，虧欠了一筆多么沉甸甸的債。

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