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凜冬將至，磨磚作鏡

我用兩年時間完成了一部關于王陽明的電視劇劇本，40集，共計60萬字。當敲下一個句號時，望著落日余暉輕柔地打在中央公園的樹冠上，思緒不禁飛回到九年前的一個冬夜。

那天晚上，我和初戀在傳媒大學東門內的咖啡廳看《英國病人》。寒假將至，校園里空空蕩蕩，喝咖啡的人都走光了。我有些困，躺在她腿上休息，聽著電腦里傳來的低吟淺唱，恍如隔世。

這時，心里驀然出現(xiàn)一個聲音：我不想和她結婚！

或問：不想結婚你談什么戀愛？

因為乍見之歡。

所以時間長了就膩了？渣男！

渣不渣，我也不清楚。只知造化弄人，當初確立關系不到一周，就遇見一個播音系的小師妹，相互喜歡，想在一起。但覺得剛向初戀表白沒幾天就對她說我愛的其實另有其人，這種行為很渣，這種話難以啟齒，于是忍痛疏遠了那個師妹。

那天夜里在咖啡廳，我難過極了。當你知道一段感情走到了盡頭，卻不得不裝作若無其事，等待時機攤牌——那種看著對方蒙在鼓里，一臉昔在今在永在的感覺，令人心塞。

前段時間去杭州的一個企業(yè)演講，念及此事，問在場的人：如果你遇見從未來穿越回來的自己，被告知正在進行的戀愛將會無疾而終，于某年某月某日。你將作何選擇？是否繼續(xù)這段美麗的錯誤？

很多年后我才明白，良知會告訴你答案，它無關道德戒律，只關乎你內心深處最真實的價值判斷。王陽明相信人的本能和直覺，相信基于人性做出的選擇是普世和向善的。好比憲法信任陪審團，上帝保佑基督徒。

良知不學而能，就像所有人都知道從五樓跳下去會摔死。然而二十多年前，一個男孩在成空干休所的五樓沿著窗外不足一掌寬的房檐從次臥凌空橫移到主臥，只為翻窗而入，拿到被父母鎖在屋子里的關鍵道具小霸王學(you)習(xi)機一臺；十多年前，青城山腳的軍訓基地，幾名苦了兩周的高中生相約在夜里熄燈后偷偷到附近的山丘上舉行篝火晚會。一個男生聽說他喜歡的女孩想要狗尾巴草編花環(huán)，便和同伴去遠處采摘。往回走時，山徑狹窄，他一腳踩空，滑了下去。幸好同伴機智，死死地拉住他的胳膊，否則后果不堪設想。

男孩的家長和男生的意中人均不知情，兩件事成了永恒的秘密。只是漏夜思之，隱隱有些后怕——如果死神的腳步再近一點，可能早就消失了。

少年與成人的世界彼此遙望，冷眼觀照，中間隔著一道鴻溝天塹，就像摩西分開紅海，無可逾越。

童年和青春之所以美麗，大約因為我們身邊都曾有過一個奮不顧身的閏土。他機智勇敢，瀟灑自如，天底下沒有他干不了的事。可惜隨著時間的推移，他的臉上布滿了柴米油鹽刻下的烙印，他的靈性也被商品經(jīng)濟的洪流沖刷得一干二凈，遠離了知行合一，只剩下圓滑的鄉(xiāng)愿與精巧的算計。

似乎好的結局也只是拖著疲憊的殘軀，對光怪陸離的世界不發(fā)一言，宛若死去的阿郎(《少年阿郎》)與廢掉的何勇。

可你是何勇啊！你是在紅磡體育館如仙附體，物我兩忘，用“魔音”炸裂全場的搖滾之神，你怎么可以用空洞的眼神和麻木的表情向整整一代的理想主義者宣布解散？

生活的殘忍之處在于，當七月想像安生一樣綻放生命的煙火時，安生已經(jīng)安頓下來，準備相夫教子了(《七月與安生》)。于是，重返故鄉(xiāng)的魯迅看到了那個靈魂被抽空的閏土。

其實，關于人生的奧秘，楊德昌已在《一一》中道盡了。

電影以婚禮開始，以葬禮結束。吳念真的一家，生活波瀾不驚卻暗藏洶涌。小兒子洋洋還在好奇地看世界，拿著相機拍來拍去，大女兒婷婷已開始經(jīng)歷殘酷青春；剛結婚的小舅子阿弟舊愛未了，在欲望的誘惑和生活的重壓下強顏歡笑地同這個世界周旋，妻子敏敏卻已厭倦了一成不變的重復生活，靠宗教慰藉心靈。

年華一幀幀老去，每個角色都在經(jīng)受各自的考驗，加起來就是你一生所要踐踏的荊棘，而身處其中的吳念真則遭遇了中年危機。

中年危機從來就不是暴風驟雨，它如絲如繭，綿綿不絕地蛀空一個男人的精神世界，讓他對生活失語，疲態(tài)百出。就像吳念真在家中翻了半天，突然問自己“我回來究竟要拿什么”；從阿弟的婚禮上離場下樓，遇到初戀，寒暄一陣后一起上去，電梯關門的瞬間再次愕然：“我下來是要干什么？”

這個并不成功的軟件公司的合伙人，一有空閑便戴上耳機沉浸在音樂的海洋里，同現(xiàn)實保持著若即若離的關系，健忘已成為常態(tài)，直到事業(yè)風生水起的初戀重新闖入他的生活。

當年，這個女人希望他學工，可吳念真酷愛藝術，兩人就此分道揚鑣。然而宿命般的，他還是走上了女人想讓他走的那條路——既如此，當初又何必分開？

兩人到日本再敘舊情，歡快無比。但當女人提出重新開始時，吳念真默默地離開了——他不是不愛她，只是太多的羈絆已使他無法再來一次。

后來，在岳母的葬禮上，吳念真告訴妻子：“你不在的時候，我有機會過了一段年輕時的日子。本以為再活一次的話，也許會有什么不一樣，結果還是差不多。突然覺得，再活一次好像真的沒有那個必要。”

就這樣迷茫著、沖突著，中年的吳念真很快便會來到六十多歲——他丈母娘的年紀。這個老太太自從影片開頭中風昏迷后，就再也沒有開口說過話，只愣愣地看著這個世界，靜靜地等待死亡，跟興致盎然、四處探索以至于被教導主任耳提面命的洋洋形成鮮明的對比。

這貌似是一個隱喻，呼應了塞林格的“長大是必經(jīng)的潰爛”，又如普希金的詩中所寫：“當你在林中遇到那個青年，他的眼中已熄滅了青春的火焰，你可曾感嘆？”

每個人心中都曾有過一個少年，但是他死了。死因不明，無人緝兇，尸體也被草草掩埋。他死在床上，死在上班途中；死在每個月計算的銀行卡數(shù)字里，死在推杯換盞一醉方休時。

然而，理想主義是人能夠頑強地活下去的根基。包括文明，之所以可以存續(xù)，皆因古往今來的科學家和藝術家心懷理想，創(chuàng)造發(fā)明，幫助人類渡過一個個險灘暗礁，欣賞一場場繁華盛景。因此，在經(jīng)歷潰爛之后，我仍然堅信少年不死。否則，這世界何以改變至今？

猶記得《大時代》里的人性隨著股市的漲跌折射出五光十色，兩個家族的命運顛簸沉浮，三十年的香港史蕩氣回腸地展開；猶記得《創(chuàng)世紀》里的許文彪指著窗外的高樓大廈對葉榮添咆哮道：“我不是沒有嘗試過。我嘗試安分守己，拼命干活，掙那么一點點錢！我試過！但是外面那些人，外面那些人！他們懂建筑懂蓋樓嗎？他們只是拿一點點錢出來，花一點點時間，把房價炒高不斷的賺大錢！這叫作公平嗎？你去問問他們！隨便問一個人！問問他們需要些什么！他們的答案很簡單，只想要一間很普通很普通的房子！為什么他們要用一輩子的時間去供一間房子呢？因為那些有錢人在耍他們！越有錢的就越玩得起！這個世界公平嗎？這個世界公平嗎？！”

曾經(jīng)的電視劇可以讓人震驚、悲泣、陷入思索，而不僅僅是逗樂、好看，甚至連基本的創(chuàng)作規(guī)律都不遵循。

自從主政以來，王陽明成為為數(shù)不多的朝野共識，心學成了顯學。2010年出版的及時版《明朝一哥王陽明》中有句話：“大部分研究王陽明的專家學者都是反王陽明的。”幾次再版，改來改去，唯獨這句保留至今，因為我堅持認為學術必須警惕權力。任何思想，無論左右，一旦走入專制權力，只會變成同一個模樣。