本書系日本學(xué)人中村不折，小鹿青云所著中國繪畫的通史性著作，是開一代風(fēng)氣的工作。中村不折，小鹿青云皆為日本著名美術(shù)家，其學(xué)術(shù)造詣高超，故所薦《中國繪畫史》一經(jīng)出版便被介紹入中國。此次將該書重新標(biāo)點(diǎn)，以簡體字出版，以便讀者。
日本人中村不折、小鹿青云合著的《中國繪畫史》成書于1913年，后由郭虛中譯述，1937年由正中書局出版發(fā)行。
《中國繪畫史》一書是部以中國繪畫史冠名的著作，它立足于中國史的繪畫史知識(shí)介紹，在日本頗受歡迎，曾多次重印，直接啟發(fā)了民國時(shí)期繪畫史教材的編纂和寫作，如陳師曾《中國繪畫史》與潘天壽《中國繪畫史》等都曾受其影響；其確立的理論、框架，也為國內(nèi)的中國繪畫史研究提供了重要的借鑒意義。
日本美術(shù)家兼文物收藏家。他年輕時(shí)學(xué)習(xí)油畫，曾留學(xué)法國；回日本后又從真壁云卿學(xué)習(xí)南畫。1895年，他在中日中獲得一冊《淳化閣法帖》，自此對(duì)收集中國書畫文物產(chǎn)生濃厚興趣.
緒論
文化發(fā)育的兩個(gè)地點(diǎn)——東西畫別的原因——
時(shí)代區(qū)劃——上世的畫風(fēng)——亞細(xì)亞的畫
法——中世的畫風(fēng)——山水畫的格式——近世
的畫風(fēng)——?dú)v史風(fēng)俗花鳥畫的勃興
及時(shí)篇 上世期
及時(shí)章 上代的繪畫
文字的發(fā)明——畫之祖——十二服章——堯舜
時(shí)代——夏殷周時(shí)代——春秋戰(zhàn)國時(shí)代——論
畫的嚆矢——與外國的交涉——烈裔
第二章 漢代的繪畫
漢之治世——文教藝術(shù)的復(fù)興——圖畫鑒賞的
嚆矢——前漢的繪畫——毛延壽——畫院的濫
觴——后漢的繪畫——佛教之傳來——佛畫的
嚆矢——聽事壁畫——寫景之初——畫贊之
初——孝子堂及武氏祠的石刻畫——漢代繪畫
結(jié)論
第三章 六朝的繪畫
及時(shí)節(jié) 六朝文化概觀
六朝轉(zhuǎn)瞬的興亡——佛教道教的隆盛——自
由藝術(shù)的萌芽——山水畫的淵源——宗教
畫——佛教寺院的一大美術(shù)研究所——道
釋畫
第二節(jié) 魏晉時(shí)代的繪畫
曹弗興——佛畫的規(guī)范——漢人之南遷——
山水畫發(fā)展的途徑——名跡的搜集——六朝
的三大家——佛畫的鼻祖衛(wèi)協(xié)——顧愷
之——一筆畫的創(chuàng)始——戴氏一家
第三節(jié) 南北朝時(shí)代的繪畫
南北文化的差異——南北畫風(fēng)之別——陸探
微——一筆畫的創(chuàng)始——繪畫的材料——賦
彩的新制——文人畫的先蹤——繪畫的鑒
賞——謝赫——畫六法——官榻的設(shè)立——
毛惠遠(yuǎn)一家——《山水松石格》——禪宗之傳
來——印度壁畫之輸入——法隆寺金堂的壁
畫——建康一乘寺的凹凸面——西域畫風(fēng)的影響
……
第二篇 中世期
第三篇 近世期
