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斜紅：你愛我，與我無關

《浣溪沙》

扇影輕搖一線香。斜紅勻過晚來妝。嬌多無事做凄涼。

借問誰教春易老，幾時能勾夜何長。舊歡新恨總思量。

——(宋)王采

一

遇到曹丕之前，薛靈蕓就是個普通少女，父親是個小小的亭長，生活清貧平靜。她家不富裕，需要靠做些針線活兒來補貼家用，漸漸地，薛靈蕓練就了一手好技藝，針線活兒遠近聞名，許多權貴都只穿薛靈蕓做的衣服。她繡出來的衣服，精美絕倫，傳說她繡的花朵，能引來蝴蝶和蜜蜂。再加上她容顏嬌美，恍如仙子，很快就美名廣傳，驚動了曹丕。

好女子，是要集中起來納入宮的。薛靈蕓是魏國人，所以，美好如她，理應入宮伺候皇帝，為他一人服務。

文帝曹丕聽聞其名，要迎娶薛靈蕓為妃。薛靈蕓不慕榮華富貴，卻也不敢拒絕，于是含淚登上婚車，告別家鄉。一路上，薛靈蕓都在傷心流淚，淚水用玉壺盛著，一層又一層凝結，后來竟然紅如鮮血。由此，女兒淚，便有了"紅淚"之說。

為了表示對這位美女的重視，曹丕娶她的時候，聘禮達千金之多。曹丕還特意派雕刻著精美花紋的車隊來接她，車皆鏤金為輪輞，丹青畫轂軛，前后綴滿寶石；所駕的青色駢蹄牛，可以日行三百里；沿路燒石葉香，這種石頭層層疊疊，形狀如云母，所發的香氣可以避惡疾。在薛靈蕓去京的路上，還點起數十里的膏燭，久久不熄，遠望如流星墜地，流光溢彩。一路上，車塵滾滾，香氣四溢，燭火如流星劃過，可是浩大而華貴的婚禮并沒有博得薛靈蕓的歡心，進宮之后，她依然沉浸在自己的世界里，每日織繡，指尖流淌著繁華錦繡，也流淌著高潔。這淡然吸引著曹丕，也讓曹丕很苦惱，因為面對這樣一個埋首針線、對眼前富貴無一絲波瀾的女子，他不知該如何是好。

薛靈蕓看淡名利富貴，她不激烈，靜水流深，目光平靜。她給曹丕裁制衣服，曹丕從此非她親手制的衣服不穿。她在暗夜里獨坐宮苑，無燈無月，亦能飛針走線，將一腔燦爛的心意繡

于衣帛。因這神奇的技藝，曹丕特意給薛靈蕓賜名"薛夜來"，宮里的人更是將她傳成針神下凡。斜紅：你愛我，與我無關

《浣溪沙》

扇影輕搖一線香。斜紅勻過晚來妝。嬌多無事做凄涼。

借問誰教春易老，幾時能勾夜何長。舊歡新恨總思量。

——(宋)王采

一

遇到曹丕之前，薛靈蕓就是個普通少女，父親是個小小的亭長，生活清貧平靜。她家不富裕，需要靠做些針線活兒來補貼家用，漸漸地，薛靈蕓練就了一手好技藝，針線活兒遠近聞名，許多權貴都只穿薛靈蕓做的衣服。她繡出來的衣服，精美絕倫，傳說她繡的花朵，能引來蝴蝶和蜜蜂。再加上她容顏嬌美，恍如仙子，很快就美名廣傳，驚動了曹丕。

好女子，是要集中起來納入宮的。薛靈蕓是魏國人，所以，美好如她，理應入宮伺候皇帝，為他一人服務。

文帝曹丕聽聞其名，要迎娶薛靈蕓為妃。薛靈蕓不慕榮華富貴，卻也不敢拒絕，于是含淚登上婚車，告別家鄉。一路上，薛靈蕓都在傷心流淚，淚水用玉壺盛著，一層又一層凝結，后來竟然紅如鮮血。由此，女兒淚，便有了"紅淚"之說。

為了表示對這位美女的重視，曹丕娶她的時候，聘禮達千金之多。曹丕還特意派雕刻著精美花紋的車隊來接她，車皆鏤金為輪輞，丹青畫轂軛，前后綴滿寶石；所駕的青色駢蹄牛，可以日行三百里；沿路燒石葉香，這種石頭層層疊疊，形狀如云母，所發的香氣可以避惡疾。在薛靈蕓去京的路上，還點起數十里的膏燭，久久不熄，遠望如流星墜地，流光溢彩。一路上，車塵滾滾，香氣四溢，燭火如流星劃過，可是浩大而華貴的婚禮并沒有博得薛靈蕓的歡心，進宮之后，她依然沉浸在自己的世界里，每日織繡，指尖流淌著繁華錦繡，也流淌著高潔。這淡然吸引著曹丕，也讓曹丕很苦惱，因為面對這樣一個埋首針線、對眼前富貴無一絲波瀾的女子，他不知該如何是好。

薛靈蕓看淡名利富貴，她不激烈，靜水流深，目光平靜。她給曹丕裁制衣服，曹丕從此非她親手制的衣服不穿。她在暗夜里獨坐宮苑，無燈無月，亦能飛針走線，將一腔燦爛的心意繡

于衣帛。因這神奇的技藝，曹丕特意給薛靈蕓賜名"薛夜來"，宮里的人更是將她傳成針神下凡。

東晉筆記小說《拾遺記·魏》記載："夜來妙于針工，雖處于深帷之內，不用燈燭之光，裁制立成……宮中號為`針神`也。"

曹丕一直寵她，她居住的宮苑華麗，獲賜金銀珠寶無數，這樣的榮耀恩寵，若是尋常女子，恐怕早已經眉眼高挑，心生高貴。可是她是個心思通透的女兒，所以注定一路傷心一路雨。皇宮是個金質的籠子，皇帝就是天邊的一縷浮云，降甘霖是幸運，不降雨露是天意，這個鄉野女子，深深懂得這個道理。懂得卻不能改變，才是最悲哀的事情，無可奈何間，就匆匆

做了男人身后的點綴。

五代后蜀的詞人張泌所著的《妝樓記》寫道："夜來初入魏宮，一夕，文帝在燈下詠，以水晶七尺屏風障之。夜來至，不覺面觸屏上，傷處如曉霞將散，自是宮人俱用胭脂仿畫，名`曉霞妝`。"

薛靈蕓初進宮的時候，魏文帝曹丕很喜歡她，不但衣服只穿她縫制的，連生活起居也由她照顧。一個晚上，曹丕在燈下讀書，四周都是水晶屏風，燈光又昏暗，水晶通透如無物，薛靈蕓端著茶水走向曹丕時，沒有看見屏風，徑直撞了上去，鬢邊劃破，血流不止。等擦去鮮血，養好傷疤，傷口處就留下了紅色的痕跡，如將散的朝霞，也如新月的輪廓。薛靈蕓本就不爭寵，對傷口也不在意，傷痕她也不處理，鬢邊像斜斜地染了一抹紅暈，反倒添了韻致，曹丕對她的寵愛絲毫沒有減，反而更甚了。后宮諸妃見薛靈蕓鬢邊留下那么大的傷口都不減寵愛，紛紛效仿，用胭脂或者朱砂等紅色顏料在鬢邊畫兩道斜紅，開始被稱為"曉霞妝"，后來漸漸演變成"斜紅"。

二

斜紅妝是個很奇怪的妝容，在太陽穴兩邊，分別畫上兩道連鬢的斜斜的紅痕，類似血痕。開始是以簪、釵、指甲或者小指等畫上如新月般的勾狀，后來又有人將之畫成朝霞余韻之貌，看似血痕未干，總之，越像薛靈蕓的傷痕越好。女為悅己者容，那么多的女子，聚集在深宮中，得不到寵愛，得不到憐惜，她們茫然而且盲從，不得要領，縱使模仿薛靈蕓再像，也依然得不到曹丕的垂憐和寵愛。

想來命運是如此不公平，那么多的美人僅僅為了獲得一次短暫的恩寵，不惜借用化妝品去模仿一道傷痕，給自己化一個奇怪的斜紅妝。可是這一切，來自民間的薛靈蕓卻輕易就得到了，她不爭、不搶、不奪，不管是他在還是走了，她都像一株百合花，永遠那么安靜，開在宮苑一隅，不言不語，卻散發著神秘的幽香。

她低頭做針線，偶爾抬起頭，輕輕嘆息一聲，她不獻媚，不邀寵，也不拒絕。他在的時候，她精心伺候他穿衣吃飯喝茶，他走的時候，她淡淡微笑，似乎與己無關。她給他做所有的衣服，繡線如絲，卻并沒有鎖進情感。但在曹丕眼里，這一切，連同她不小心撞傷的疤痕，都有特別的味道。

曹丕有那么多的美人：神秘而絕色的甄宓，霸氣而智慧的郭女王，但是他一直都迷戀薛靈蕓，愛她寵她。想來，也不是因為薛靈蕓有多么出眾，而是因為不管他如何她始終都保持一種態度：你愛我，與我無關。

紅淚的凄艷也罷，針神的傳說也罷，斜紅的隨意也罷，她就是那么靜靜的，在人生中穿行，正是這種疏離感，一直吸引著曹丕。

曹丕寵愛她，敬重她，卻始終沒有得到她的心，曹丕死后，薛靈蕓年方二十，依然眼神清澈，腰肢如柳，每日里飛針走線，縫繡間，自有乾坤。曹丕有遺言說放薛靈蕓回鄉，她登車遠去，沿著來路回到了家鄉。那是她來的那條路，曾經，為了迎接她，這條路上點燃了膏燭，渲染了香料，如今，她靜悄悄地一個人走回去，沒有回頭，亦沒有悲喜。

薛靈蕓的刺繡和曹丕的癡情，都遠了，唯留下針神和紅淚的傳說，豐富著茶余飯后的休閑時光。

三

梁簡文帝《艷歌篇十八韻》中"分妝間淺靨，繞臉傅斜紅"，描寫了斜紅妝的畫法，臉在當時指婦女目下頰上可以施粉、涂抹胭脂的地方。斜紅是繞開臉畫的。斜紅的形狀有新月形、傷疤狀、卷曲狀等。和斜紅配套的面靨也是點染勾畫出來的。

"面靨"與"斜紅"是不一樣的，面靨是渲染在臉頰嘴角處的裝飾，也叫"妝靨"，更古老的叫法是"的"，其作用的初衷也不是為了裝飾，而是另有意義。劉熙《釋名·釋首飾》中"以丹注面曰`的`"，即指此。根據傳說，婦女在臉上注"的"，原來并不是為了裝飾，而是作為宮廷生活的一種特殊標記。當一位宮女月事來臨，不能接受帝王的寵幸，而又難以啟齒時，只要在臉上點兩個小點即可表意，之后這種做法被效仿，妝靨逐漸變成一種裝飾。斜紅妝在大唐盛行了很長一段時間，后又歷經宋元明清四代。斜紅妝從來沒有徹底退出過女子的妝容史。

唐代墓葬里出土的女俑，眼角外常繪有兩道紅色的月牙形裝飾，色澤濃艷，形象古怪，有的還被故意描繪成殘破狀，遠遠看去，宛如白凈的臉上平添了兩道傷疤，幾乎和薛靈蕓的疤痕一模一樣。眼角兩旁彎彎的紅色新月，在文人筆下，充滿憐愛的味道。

宋代詞人中，吳文英以旖旎纏綿著稱，他有一首《菩薩蠻》，也借斜紅寫相思：

落花夜雨辭寒食。塵香明日城南陌。

玉靨濕斜紅。淚痕千萬重。

傷春頭竟白。來去春如客。

人瘦綠陰濃。日長簾影中。

寒食節，有祭掃先人之墓的習俗，女子因哀痛而落淚，打濕臉上的胭脂香粉，污損斜紅妝。多么重情的女子，惹人憐愛啊！

斜紅是美的傳奇。淡然來去的薛靈蕓，只給世人留下了針神和斜紅的傳說，她自己卻隱入民間，不知去向。她用一生，演繹著一個情感傳奇，也用智慧和通透，告訴世人一個道理：唯有淡然，才能久遠。

她用她的淡然，用鬢邊隨意的疤痕，一直在向帝王宣示：你愛我，與我無關！