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譯者序

你現在翻開的，是一本關于敘事性非虛構文學的創作方法與技巧的書。千萬不要被“敘事性非虛構”(narrative nonfiction)這個專有名詞嚇倒。相信我，這只是翻譯的問題。原書作者在整本書中不厭其煩地使用這個名詞的全稱，所以譯本也要尊重原書作者對這個名詞的敬意。其實，讀者們大可不必傷腦筋，只需把注意力落在“非虛構”三個字上面就可以了。

簡單來說，文學作品可以用“虛構”與“非虛構”來兩分。所有的小說都在“虛構”與“非虛構”，或者在它們之間選擇自己的陣營。《哈利?波特》、《魔戒》、《暮光之城》都是虛構作品，因為現實中沒有可以不考慮就業問題的魔法學校，沒有精靈，高中女生更不可能在校園里邂逅一位帥到爆的吸血鬼男生。更多的作品是處在虛構與非虛構之間，這個領域很廣闊，作家最能發揮才情，作品也不勝枚舉。當我們乘著想象的翅膀遨游了一圈，回到現實生活中，遺憾地發現，我們終究是生活在“非虛構”的世界。所以，我們需要“非虛構”文學來幫助我們更清醒地面對現實，更勇敢地過好自己的人生。

“敘事性非虛構”作品就是中國讀者比較熟悉的報告文學、紀實文學這類說法。我們只要稍稍回憶一篇叫做《為了六十一個階級兄弟》的文章，就能知道究竟什么是“敘事性非虛構”作品。《為了六十一個階級兄弟》記述的是20世紀60年生在中國山西省平陸縣61位民工集體食物中毒的事件。它后來成為中國新聞寫作的范文，入選中學語文課本，影響了幾代人。我個人至今對這篇文章的閱讀體驗印象深刻：是一口氣讀完。文章的情節扣人心弦，中毒、找藥品、調飛機，真可謂是步步驚心！這篇文章是那一冊語文課本里最有意思的一課，每一遍重讀都有初讀時那樣的心跳。多年后，相信很多人都跟我一樣，清晰地記得是“六十一”個而不是“三十一”或“四十一”個階級兄弟吧。

非虛構故事的力量到底源于什么？原書作者杰克?哈特給出的答案是源于真實。我們知道，非虛構故事寫的，都是“真實發生過的”，它發生在你我周圍，它觸目驚心。我們讀小說，看別人的人生，過自己的人生；而讀非虛構小說，我們恐怕不能僅僅是看客，我們會擔心、會反思，也許某24小時事情就會發生在我們身上，我們該如何應對？這個世界實在是難以預料。幸好有非虛構作家的存在，他們把這個真實世界中的真實故事記錄下來并深入到故事背后，挖掘出可供我們參考借鑒啟發深思的普遍真理，并假以高超的敘事技巧，寫成一個個愿意讀、敢于讀的故事。了解這個世界的真相總是一件殘酷的事情。我們真誠地需要“非虛構”故事。

杰克?哈特曾是美國《俄勒岡報》的主編，在新聞界摸爬滾打多年，積累了大量的實戰經驗，并形成理論思考，他為美國非虛構文學的發展貢獻了很多，他在本書中無私地分享了畢生所學。有過考學經歷的人都知道，研究真題省時省力，乃制勝之關鍵。哈特在這本書中舉例的文章就是我們需要下大力氣參透的“真題”，其中好幾篇獲得過美國新聞界的較高獎項——普利策獎。仔細研讀這些文章，才能真正領悟到敘事性非虛構文學的精髓所在。

哈特的筆調幽默風趣，他不僅幫你分析獲獎文章的寫法，還詳細解讀了文章誕生的全過程。中國的老話說“授人以魚不如授人以漁”，哈特就是在這里教你如何打魚。他從故事醞釀的最開始講起，初稿、設計圖、搭建結構(甚至還體貼地教你怎么打草稿)，到實際寫作過程中種種故事元素(敘事技巧)的充分應用，再到后期進入編輯階段，一個半成品的故事在編輯手中會經歷什么樣的命運，哈特都一一說到了。

近年來，創意寫作的話題很火爆，其宣傳口號“寫作人人可為”很應和草根心態。這部書，既是為那些新聞從業者而寫，更是為那些心中有夢想成為非虛構作家的草根們而寫。請大膽相信，寫作確實人人可為，寫作技藝的增進有路可循，每個人都可以成就一個作家的夢想！

本書翻譯分工如下：及時章～第十章，由葉青翻譯；第十一章～第十三章，由杜俊紅翻譯；第十四章，由葉青、曾軼峰翻譯。全書由曾軼峰譯校并統稿。譯文如有不當之處，還望讀者不吝指正。