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內容簡介

個性圖式的背后：當代中青年版畫家透析》共四輯

個性圖式是建立畫家個人獨特風格的關鍵性要素，很難想象作品圖式無個性可言的畫家能成為具有獨特風格的畫家。因此藝術家追求個性往往從視覺圖式開始，視覺圖式的個性化，也往往是畫家成就的標志。改革開放以來，特別是近二十年，個性化圖式成為眾多畫家的追求目標，也確有大批畫家形成了自我樣式，使中國畫壇由以往的趨同單一而趨向多元豐富、個性紛呈的局面。然而視覺圖式只是一種表象，視覺圖式形成的過程、動因，以及個性圖式背后隱含的故事，畫家追求個性與思考的理念，探索的軌道與經驗等，對觀眾與讀者更具魅力。所以我們把探索的鏡頭伸向個性圖式的背后，對當代中青年版畫家進行透析，以個案探究的方式，實現對當代中國青年版畫家的觀照。

編輯推薦

展現入編版畫家在創作過程中的走向，以及個性語言背后的故事，真實反映其在藝術探索中的面貌

藝術家與批評家之間自由對話，以現場報道的形式，在自由而輕松的交談中激發有關藝術創作的話題

分析、探索藝術現象下的文化情緒、生存狀態和思想觀念，并提出在文化建設方面的見解

入編版畫家以親身體驗撰寫實驗報告，從技術層面總結創作體會

作者簡介

齊鳳閣，國內版畫理論人士，《中國版畫》雜志主編。

羅必武，中國絲網版畫的先驅和開拓者。1965年生，壯族版畫家。絲網版畫作品，曾參加第十屆、第十二屆全國版畫展，1991年參加在香港舉辦的"中國現代版畫展"，版畫作品《快樂的風景》獲2002年廣東省版畫展銅獎并被中國美術館收藏。版畫作品《有圖標的風景》收錄在2002年《中國當代藝術》一書?，F為廣州美術學院版畫系副教授、教研室主任，碩士研究生導師，海南省民族美術家協會副主席，廣東版畫藝術委員會委員，中國美術家協會會員。

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桂林的畫，初始階段因是試探性的多項"出擊"，便多少顯出了立足的不甚穩當。因為是處在這樣一種狀態：熱情、積極地運用技術和材料特性語言(多色彩、大幅面、承印物多樣、正面正印、繪畫性強……)去迎合太多的要表現的和適合表現的內容(歷史的、現實的、文化的以及審美的等等)，結果勢必是游移的，也不可能太深入。不過，他的這種實驗性的"出擊"既得益于當時中國現代藝術的興起，也得益于自由空間的擴張。

80年代他創作的基本內容包括：靜謐的風景一類，非寫實的構造風景一類。前者，極力營造抒情的氣氛，色彩講究，畫面優美，但是手法上尚留有木版畫的痕跡；后者，選用非關聯性的古代建筑和應用攝影手段作"蒙太奇"式的理想的拼合，使絲網版畫的獨特性得以展現。、寫實的影像，的復制，并置了篤信和幻想，聚首不同時空的存在，再生別樣的聯想。"門"、"窗"、"云"的視覺符號在他的作品里隨處出現，"門"與"窗"似乎是為觀看者打開的一條回窺歷史的時間通道，而靜靜漂浮的"云"則仿如從洪荒歲月到現實之間的"引領者"與"見證者"。不斷地對歷史進行的追問，反映了他在現實中對人生諸多問題的思索，其實，這也是當時"摸著石頭過河"的社會人普遍存在的心理現象。

進入90年代以后，從80年代迤邐走過來的勢頭漸行漸弱，雖然還有古建筑、門、窗、云等，但在思想上顯然遲疑了。他很清楚自己當時的藝術處境，也很想從一種思維定式里跳出來，這可以從他在80年代末的創作《居庸關》、《紫禁城外小景》、《踏春圖》，還有《布老虎鞋》、《牌坊》，直至1990年的《秋景》，可以隱約感到他"小試拳腳"的欲求和用心。這一些畫的最突出的地方，是題材的生活化傾向和手法的隨意性，放松的意圖特別明顯。這些意圖透露了他自我審視后的一個覺悟，借鑒傳統繪畫、借鑒民間美術、借鑒設計構成……把握個性化語言的努力也十分明顯。

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