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整個農歷年幾乎都埋頭在晦澀的文言文里。只做時機正好的事，看書也是這樣。對那些以取寵為榮的快餐文，早已厭煩透頂。渴求認真、有趣的文字，選擇非功利的作品，明心見性、樂在其中。

我一再推遲自己的下一本書，選題幾經周折，一否再否。倉促地趕個討巧的長篇，銷量再好，也只能讓我羞恥到死不瞑目。直到四月，編輯突然問我：“想不想翻譯 《浮生六記》？”我馬上回復：“好啊。”心想著，這件事做定了。它有意義。

雖說清代文學不算難懂，也會有人覺得再譯經典是畫蛇添足，甚至是倒退之舉，但我還是認為：以普及角度來說，可以拋磚引玉地大開方便之門，降低閱讀門檻。出于這個意圖，我也專門擇取了部分段落，錄制了有聲版。

當然，編譯得再用心，也遠不及原文；編譯得不好，必然惹來唾罵。描摹前人的足印，比自個兒走路要難，簡直是戰戰兢兢。要是粗暴地拆詞直譯，機械化、硬邦邦地搞了個四不像，為所謂精準而丟失可讀性，那太蠢。只有按現代語序修飾調整，靈活不僵，才能把原文意趣有效傳達給當今讀者。另外，部分有典故的用詞，寧可標注釋也不敢替換，否則就是為了現代感而丟了時代性。既要通俗易懂，也求古典雅致，摸索平衡，何其難。

例如沈父納姚氏為妾的部分，篇幅雖短，卻直接推進了陳蕓與公婆關系的破裂。關于姚氏著墨不多，但稱謂變化實在有趣：“姚氏女”“此鄰女”“姚姬”，既符合姚氏從路人甲到妾室的不同段位，也暗藏說話人 (沈母) 對其愈加憎惡的態度。如上的細致處太多，編譯的遣詞用句更得謹慎。

再如沈復愛玩的“射覆”，是從漢代時就流行于皇宮的猜物游戲，跟周易占卜密不可分。顏師古注曰：“于覆器之下而置諸物，令暗射之，故云射覆。”出處源遠，必須保留詞匯另做注釋。還有“蕓嘗以沉速等香”。《紅樓夢》 第四十三回中有記載，寶玉荷包里有“兩星沉速”。沉速意為沉香、速香。古人的生活細節，生動處正在于“生僻處”。也正是這些細節，形成了時空質感和文化厚度。

我愛 《浮生六記》，因為里面有可愛的閨中良友，也有殘酷的生死無常。沈復中年喪偶，一生顛沛，貧困潦倒，朝不保夕。他不是英勇大丈夫，但他倔強——心懷詩與遠方，踉蹌著玩耍世間，長不大。不合時宜，苦中作樂，這便是沈復和 《浮生六記》最動人的地方。

樂、趣、愁、快，是 《浮生六記》 現存的四卷。每卷皆為順敘，時間線互有重疊，故事互為補充，讀到才窺得全豹。記“樂”、記“趣”的兩卷，令人怡然神往；到記“愁”的部分，筆調急轉直下，前文回避的痛苦真相，逐一爆開。再繼續看他記“快”，哪怕山水泉石再美，也是恍若隔世，滿眼滄桑。

“事如春夢了無痕”，沈復的人生不知所終。活著的歲月似塵埃乍起，又杳然無跡，晚年與書的后兩卷一樣下落不明。幸在筆墨有魂，字字句句都給他續了命，這是文學給文人的恩賜。他落在手稿上的淚，也滲進后輩眼里，所以生生不息。

如果能以微弱綿力，讓更多人拾起 《浮生六記》 原本，那就心滿意足了。

編譯不當之處，誠望寬容、指正。感激不盡。