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關于國際革命戲劇家同盟這個組織，一般認為它是國際革命作家聯盟的姐妹團體，它們有著一樣的宗旨和方向。但具體情況究竟怎樣，它的組織形式和分工，以及在國際范圍內擔任著什么角色，它的任務又是什么等等都不甚了解。筆者翻閱了中國的有關辭書，并請友人查閱俄文版的蘇聯大百科辭典，均無這個團體的資料記載，這是很遺憾的。所以，關于這個團體和中國劇聯有什么聯系這個問題上，當然也是空白了。因此，當《國際革命戲劇家同盟給中國劇聯的一封信》，欣喜的心情是難以平靜的，它畢竟向我們打開了了解這個團體的通道。這封信的發現，客觀肯定了這個團體的存在不是一兩年，它是一個非常有經驗的、有活動能力、有全球影響的組織，并且繼續在積極地進行發展組織的活動。它的指導能力也是無可非議的。關于這個組織的情況，有幾點是重要的： U.R.T為國際革命戲劇家同盟的英文縮寫，成立時間不詳，至1934年已“發展成一個廣大的群眾組織”。在莫斯科設總會，分會遍布歐美、東方二十幾個國家。活動的方式分兩個部分：一是“以戲劇的方法，來加強國際的聯系”。具體表現在20余個國家的分會的戲劇、音樂及電影團體與他有聯系。由分會組織演劇與音樂會等活動，或者由團體與團體甚至編劇者、導演者個人之間進行聯系和交流。二是總會和分會出版國際性的機關刊物，相互報告工作的經驗及活動，“最重要的是使世界的工人知道你們是在怎樣的環境之下為革命藝術而斗爭”。已經知道的出版物有國際革命戲劇家同盟的《國際戲劇》、美國工人戲劇的機關雜志《新演劇》、荷蘭的《LINA FRONT》、捷克的《DELNIET DTVADT》、法國的《SOENEOUYIUE》、日本的《PROT》6種。

開展這兩項活動的目的，或者說活動的宗旨有三：“努力提高工人的文化及政治教育的水準”；“反映各地無產階級的生活斗爭”；“應用我們的政治路線，來推動革命的藝術”。第三點在當時的斗爭環境下可以說是各國左翼戲劇團體最根本的立足點。正如信中所說的，有好幾個國家都上演蘇聯的劇本，無疑是政治路線的需要，或是革命藝術的宣傳工作的需要。與中國左翼戲劇家聯盟同時成立的中國左翼作家聯盟在它成立之初，已經和國際革命作家聯盟建立了聯系，接受后者的指導。時隔四年，從這封信中可以了解，中國左翼戲劇家聯盟和國際革命戲劇家同盟在這之前并沒有組織的聯系。是什么原因促使國際革命戲劇家同盟給中國劇聯寫了這樣一封信， 要求建立組織上的聯系呢？主要是中間有了個聯系人。由于這個聯系人在莫斯科聯系上了這個組織，向他們報告了中國的戲劇、音樂、和電影方面的活動情況和組織情況，使他們了解到中國劇聯的英勇業績，知道“你們的藝術是配合著你們的斗爭前進的，你們將證明你們的力量能夠為將來的藝術而斗爭的”。于是，國際革命戲劇家同盟興奮地說：“你們有著我們全部的擁護，全世界的集體的藝術家，戲劇家，音樂家，及電影工人的擁護”。這個“擁護”，化作具體的行動是“我們將盡我們的力量，把你們的英勇的活動告訴全世界的工人大眾”。為了做到這一點，“必須建立國際的聯系”。

建立國際的聯系才是組織的保障。怎樣建立國際的聯系呢？這封信中提出了這樣幾個方案和活動方式：一是“找出一種方式，使中國的藝術家能夠參加國際的活動”。為了做到這點，有一個互通訊息的問題，這要靠雙方的努力。二是互相聯系的方法很多，“或經過美國，或者經過日本，及其它各國”。三是通過各國分會的機關雜志。“我們把你們的經驗及活動報告他們”，“使全世界的工人知道你們是在怎樣的環境之下為革命藝術而斗爭”。四是把重要的作品“翻譯成各國文字、使各國的工人都能熟知”。為了做到這點，“請你們贈送這些作品給我們，或我們同他們(作者)個人建立關系”，而國際革命戲劇同盟也將贈送劇本、音樂及理論的材料給中國劇聯。此外，最重要的是，需要辦一個組織手續，即“你們宣布為I.U.R.T的支部”。這樣，中國的劇聯成為國際革命戲劇家同盟的這個組織的一部分了。

以上種種可以看出，國際革命戲劇家同盟考慮問題的周全而具體，他們不僅具有國際的組織經驗，每布置一點都很切實可行，而且，他們的發展組織的熱情在信中也隨處能感受到。其中，關鍵的是，他們得到確切的報告，了解到中國左翼戲劇運動的情況，所以有針對性地作出了聯系的方案和指導。那么，這位在信中隱去姓名的×同志究竟是誰？筆者認為，這位×同志至少應具備這樣幾個條件：首先，他是劇聯的成員，甚至是該聯盟的核心人員，才能確切地知道組織情況和活動情況。其次，他后來有條件在1934年左右到莫斯科，并能通過關系和國際的組織進行聯系。只有親身經歷過在國民黨統治區從事旨在推翻、動搖這樣統治基礎的戲劇、音樂、電影等活動，才能有詳盡的報告的資本，從這封信中體現出了這位×同志的深刻體驗和工作的熱情。但是，當時中國劇聯是不可能特意指派人員赴莫斯科尋求國際的幫助和指導。我認為， 這個神秘的人物很可能就是失蹤在莫斯科的原中國劇聯成員朱穰丞。關于朱穰丞，夏衍在《懶尋舊夢錄》有重要的介紹： 他原先只是一個話劇的愛好者，他是一家外國洋行的高級職員，生活比較富裕，他領導的辛酉劇社，最初是以“愛美”和“提高話劇藝術水平”為

號召的。辛酉劇社“難劇運動”的口號，上演過契珂夫的《萬尼亞舅舅》(由袁牧之主演)，盡管賣座不如理想，但他毫不灰心，更奇怪的是，1929年底到1930年，他思想上起了很大的變化，不僅參加了左翼戲劇家聯盟，而且在1931年上海白色恐怖最嚴重的時候，他向我提出決定自費經歐洲到蘇聯去進修。不久，他就離開了他美滿的家庭，自費到了德國，經過千辛萬苦，于1932年以一個德國馬戲團的丑角身份進入了蘇聯。……他曾在“莫斯科小劇院”當過助理導演。1936年在蘇聯“大清洗”運動中失蹤，從此就和國內(包括他的妻子)斷絕了消息…通過上面的一段話，夏衍把朱穰丞的出身和對戲劇的貢獻，以及他參加劇聯之后的重要決定———去蘇聯進修戲劇的經過，以及時手材料介紹了出來，朱穰丞生平活動的國內部分也是迄今為止對他介紹最真實、的文字了。讀了這份介紹，一位對戲劇有執著追求，全身心投入到左翼戲劇運動，并努力追求光明的形象躍然紙上。當時，蘇聯的戲劇是令全世界左翼戲劇人士向往學習的地方，朱穰丞離開美滿的家庭，經過千辛萬苦輾轉到了蘇聯，他去尋找國際革命戲劇同盟，并向他們報告中國的情況這是情理之中的事。

實際情況確實如此，筆者訪問了朱穰丞的女兒朱可常，她拿出了一份蕭三寫于1968年11月的材料，這份材料真實地記錄關于朱穰丞到莫斯科后的一些活動，是朱穰丞生平活動國外部分的有力依據?，F將蕭三的這份材料作必要的摘錄：朱穰丞大約是1933年到蘇聯的。他來找我時說，是上海中國左翼文化同盟———左翼作家聯盟負責人之一沈端先(現名夏衍)介紹的。朱自己是跟隨一個中國人耍把戲的班子到法國，又到奧地利，然后單獨來到蘇聯的。

談起中國左翼文化文藝運動，他知道的多。他是左翼戲劇家聯盟的， 和袁牧之共同導演過戲劇……我那時是“左聯”的代表，參加國際革命作家同盟一部分工作，有“左聯”的姐妹組織“劇聯”的人來了，自然歡迎，招待他。……我介紹他到“國際革命戲劇家同盟”，這個組織招待他，給他工作、住處等等。

蕭三講到朱穰丞到蘇聯的確切時間，朱穰丞知道不少中國左翼戲劇家聯盟的情況，以及是由蕭三介紹朱到“國際革命戲劇同盟”，這個組織善待了他。這些都和×同志應具備的條件非常吻合。到目前為止，我們所了解的這段時間里，具備這些條件的在莫斯科的戲劇家、文藝家只有朱穰丞。蕭三也講到袁牧之和冼星海，他們“二人是1940年秋才去莫斯科的，當時朱穰丞沒有看見他們”。至于朱穰丞以后在莫斯科的情況，據蕭三在材料中介紹，“他后來進了中國黨在莫斯科辦的列寧學校。有時也進城來，記得來看過我，和我商談修改翻譯國際歌的歌詞的問題，我沒有采納他的意見。”以后，蕭也不知他的去向。