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內(nèi)容簡介

豐子愷作"敝帚自珍"，原意為自家珍藏，傳貽后輩。作品內(nèi)容以古詩新畫為主，另附部分兒童相和社會相。盡管這些畫是他晚年特殊時期的收官之作，不刻意謹(jǐn)嚴(yán)，不故作雕飾，但筆力越發(fā)的遒勁老辣，色彩和造型依舊清新亮麗，自然生動。

編輯推薦

"家有敝帚，享之千金。"豐子愷作"敝帚自珍"，原意為自家珍藏，傳貽后輩。作品內(nèi)容以古詩新畫為主，另附部分兒童相和社會相。

豐子愷一向憧憬兒童生活，歌頌兒童世界的自由純潔，天真無邪，在和兒女們的嬉戲和交流中他被兒童的完整人格所感染，同時為自己生活在虛偽做作的成人世界而沮喪。他筆下的兒童漫畫童趣盎然，直抒胸臆，包含著濃濃的詩情和愛意，意欲在自己的心靈深處構(gòu)建一個沒有紛爭天下大同的理想國度。

社會相是豐子愷立足生活，體察人間的感興之作。好鳥好音、好友好酒、家長里短甚至國家興亡，都是畫家俯拾的畫材。哪怕只是司空見慣街頭巷尾的閑聊之景，經(jīng)過畫家精心的提煉和筆墨的經(jīng)營，也能折射出生命的光亮，品嘗出人生的況味。

"古詩新畫"可謂是子愷漫畫中的典范之作。畫家獨具慧眼，選膾炙人口的名篇佳句造境，力圖詮釋中國古典文學(xué)和傳統(tǒng)文化的精髓和靈魂。畫面簡約生動，率性而為，逸筆草草，卻蘊涵著別具風(fēng)貌的美學(xué)旨趣和淡遠(yuǎn)空靈的禪宗思想。如"昨夜松邊醉倒，問松我醉如何？只疑松動欲來扶，以手推送曰去。"圖中刻畫了憨態(tài)可掬的醉人，一手拭著下巴，一手倔強(qiáng)地做著"推松"的動作。盡管人物是靜態(tài)的，畫面是寧靜的。但品著詩，看著畫，卻能讓讀者感覺到詩句在畫面中緩緩地流淌。難怪1924年7月《文學(xué)周報》編輯鄭振鐸看到《人散后，一鉤新月天如水》后，不由地驚嘆道："我的情思被他帶到一個詩的仙境，我的心上感到一種說不出的美感。"

豐子愷作"古詩新畫"，并沒有白描古人意，畫中無古景、古人甚至古物，而是在現(xiàn)實生活中攝取片段畫出自己的人生態(tài)度。他曾言："我不是作歷史畫，也不為李后主詞作插圖，我是描寫讀李詞后所得體感的。我是現(xiàn)代人，我的體感當(dāng)然作現(xiàn)代相。"

如此看來，"敝帚自珍"不僅僅是豐子愷漫畫藝術(shù)的真實反映，更是他書寫心胸、妙悟人生的心得和體會。盡管這些畫是他晚年特殊時期的收官之作，不刻意謹(jǐn)嚴(yán)，不故作雕飾，但筆力越發(fā)的遒勁老辣，色彩和造型依舊清新亮麗，自然生動。既可謂他人生漫畫的絕唱，也可稱之為他漫畫人生的后頌歌。如今，畫家雖已離開我們四十余年，但他的藝術(shù)仍保持著持久的旺盛的生命力。正如他所言："人生短，藝術(shù)長"。

作者簡介

作者：豐子愷(1898.11.9－1975.9.15)，浙江崇德人，我國現(xiàn)代畫家、散文家、美術(shù)教育家、音樂教育家、漫畫家和翻譯家，是一位卓有成就的文藝大師。他是中國引進(jìn)"漫畫"概念的人，其漫畫作品多以兒童為題材，富有童趣，幽默、睿智，反映社會現(xiàn)象。

編者:漫畫家吳浩然。吳浩然,1974年出生于山東汶上,現(xiàn)居桐鄉(xiāng)。自幼喜文藝,愛藏書,被評為"嘉興市十大藏書家"。癡迷豐子愷藝術(shù),書畫承襲"子愷漫畫"風(fēng)格,發(fā)表及參加全國漫畫展作品300余幅。2005年至今,跟隨豐一吟研究豐子愷,現(xiàn)為豐子愷紀(jì)念館館長。

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"人生短，藝術(shù)長"

--拜觀豐子愷先生"敝帚自珍"有感

吳浩然

新中國成立后，飽經(jīng)八年離亂的豐子愷終于在上海重新筑起了自己的安樂窩，沐浴著社會主義的陽光雨露，過著茶甘飯軟，酒美煙香的幸福生活。期間，并不斷游歷各地寫文作畫，表現(xiàn)祖國的大好河山。可謂老而彌健，才思不減當(dāng)年。

然而好景不長，由于國內(nèi)政治氣候的不斷變幻，豐子愷的文和畫受到了社會不良風(fēng)氣的沖擊。無奈之下，豐子愷只好謝絕繪畫和撰文，在老友葉圣陶的勸說下，開始了日文和俄語的譯筆生涯。

翻譯雖是新時期的主要工作，但作為畫家的豐子愷實難丟棄畫筆，特別是面對著師友和讀者絡(luò)繹不絕的索畫，他不得不私下里漫寫出后的翰墨因緣。

豐子愷的漫畫題材豐富多彩，內(nèi)容包羅萬象。他曾為之約略分出四個時期：是描寫古詩的時代；第二是描寫兒童相的時代；第三是描寫社會相的時代；第四是描寫自然相的時代。但這四個時代沒有嚴(yán)格的界限，只有側(cè)重而已。盡管如此，兒童相和社會相在新中國成立后他的創(chuàng)作數(shù)量屈指可數(shù)，有相當(dāng)一段時期甚至顆粒無收。自然相主要是指護(hù)生畫的部分。而唯獨"古詩新畫"，哪怕是非常時期他的畫筆一刻也沒停歇。

1921年，豐子愷從日本游學(xué)回國后受聘于春暉中學(xué)，開啟了他的漫畫人生。起初主要描寫在校時的見聞和為《春暉》半月刊配圖，后逐漸轉(zhuǎn)入了"古詩新畫"的創(chuàng)作。

豐子愷的畫風(fēng)主要得益于陳師曾和日本畫家竹久夢二。他曾在《我的漫畫》一文中寫道："我小時候，《太平洋報》上發(fā)表陳師曾的小幅簡筆畫《落日放船好》《獨樹老夫家》等，寥寥數(shù)筆，余趣無窮，給我很深的印象。" 在日本游學(xué)期間，無意之中見到竹久夢二的畫集，甚是鐘愛。他說："回想過去所見的繪畫，給我印象深而是我不能忘懷的，是一種小小的毛筆畫。記得二十余歲的時候，我在東京的舊書攤上碰到一冊《夢二畫集·春之卷》……我當(dāng)時便在舊書攤上出神……寥寥數(shù)筆的一幅小畫，不僅以造型的美感動我的眼，又以詩的意味感動我的心……"

真正讓豐子愷一舉成名的是他根據(jù)宋代謝逸的《千秋歲·夏景》創(chuàng)作的《人散后，一鉤新月天如水》，此畫為"古詩新畫"開辟了一條新路。

1925年12月豐子愷的本漫畫集《子愷漫畫》出版，收錄了60幅漫畫，其中卷一所載28幅，全為古詩新畫。后來又陸續(xù)出版了此類作品的專輯，如《畫中有詩》《古詩新畫》等。他在《畫中有詩》序言中這樣寫道："余讀古人詩，常覺其中佳句，似為現(xiàn)代人生寫照，或竟為我代言。蓋詩言情，人情千古不變；故為詩千古常新。此即所謂不朽之作也。余每遇不朽之句，諷詠之不足，輒譯之為畫。不問唐宋人句，概用現(xiàn)代表現(xiàn)。"古人詩詞，全篇都可愛的極少。他所愛的，往往只是一篇中的一段，或其一句。然后把這一段或一句以現(xiàn)代的景象描繪出來。因此，他的一生始終以詩詞為伴，言"古詩之美妙天真可以陶情適性，排遣世慮也。"即便臨終前還對女兒一吟說："我這輩子舍不得的是詩詞。"

豐子愷一生創(chuàng)作了數(shù)以千計的"古詩新畫"，所選句子不僅有唐詩宋詞元曲、自作詩，還有師友的古體詩句。主要作者有弘一法師、馬一浮、蘇曼殊、舒國華等。舒國華還專門刊印過一本《蓬萊畫集》，漫畫題句均出自舒國華的手筆。

期間，豐子愷被錯誤地打為"反動黑畫家"，他的畫也被批判為"毒草""黑畫"。即便如此，他仍沒有斷念自己作畫的欲望，認(rèn)為大家所歡喜的還是他的漫畫。因此，在臨終前的兩年間，他拖著病衰的身體，冒著生命危險畫了四套"古詩新畫"，題材均選自以往的出版物，每套七十至一百余幅不等，分別贈給自己的兒女和學(xué)生胡治均。命名"敝帚自珍"，"交愛我者藏之"。

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