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目錄

自序/

章導言/

中國小說現代化進程的一個側面——敘事學研究的理論模式——中國小說敘事模式轉變的上、下間——小說傳播方式的轉變——作家知識結構的轉變——兩代人的共同努力——艱難而又令人神往的歷史進程

上編西方小說的啟迪與

中國小說敘事模式的轉變

第二章中國小說敘事時間的轉變/

情節時間與演述時間——中國古代小說的敘事時間——政治小說“一起之突兀”——偵探小說“令讀者駭其前而必繹其后”——言情小說之“前后倒置法”——“五四”小說理論家對敘事時間之冷淡——為了更真切地表現人物情緒——聯想并不依自然時序出現——過去與現在同時存在于人物瞬間的感受中——不同時空場面疊印造成的美學效果

第三章中國小說敘事角度的轉變/

三種敘事角度——文言小說部分采用限制敘事——章回小說的全知敘事——“新小說”家從謀篇布局角度切近限制敘事——錄見聞的人稱敘事——自敘體小說的革新意義——作為觀察者、記錄者的視角人物——“五四”時期的視角理論——人稱敘事受青睞的原因——日記體、書信體小說風行一時——作為行動者、思考者的視角人物——純客觀敘事——兩代作家的區別——真實感的追求——發揮個性與表現自我——間離與反諷

第四章中國小說敘事結構的轉變/

小說三分法的傳入及其影響——“敘事結構”的界定——“寫人心”的托爾斯泰不如“講故事”的哈葛德受歡迎——風土人情的描寫讓位于科學理論的宣講——山水名勝的描寫讓位于怪現狀的刻畫——注重“內面生活”的“新小說”——政治小說中情節功能的削弱——“五四”小說實現結構重心的轉移——對西洋小說的“創造性誤解”——“五四”小說的獨白傾向——“所寫正是一時的感覺”——“清新的詩趣”——小說中詩趣的三要素

下編傳統文學在中國小說

敘事模式轉變中的作用

第五章傳統的創造性轉化/

接受新知與轉化傳統并重——產生誤解的原因——古典文學而不是古典小說——對“叔侄繼承”理論的修正與補充——小說從文學結構的邊緣向中心移動——詩人、文章家作小說——小說概念的模糊——轉化而不只是接受——轉化三型——兩種移位的合力

第六章傳統文體之滲入小說/

暫把小說當文章讀——“笑話小說”——引笑話入小說——“軼聞小說”——引軼聞入小說——長篇小說結構的解體與短篇小說之興起——“假設問答以著書”——小說中的演講與辯論——對傳統敘事結構的沖擊——游記的視角——旅人成了大時代的見證人——記游式小說統一視角的成效與代價——日記作為一種“文學形式”進入作家視野——中國古代日記的著述化傾向——日記與日記體小說——書信之為文體——中國古代書信的著述化傾向——辛亥革命后艷情尺牘的盛行——日記體、書信體小說的特點及作用

第七章“史傳”傳統與“詩騷”傳統/

史傳之影響于中國小說——詩騷之影響于中國小說——兩代作家的不同選擇——“補正史之闕”——社會史式小說——“拾取當時戰局，緯以美人壯士”——旅人與限制敘事——小說中之引錄詩詞——對小說詩趣的尋求——即興與抒情——“情調”與“意境”——突破情節中心的敘事結構

第八章結語/

“擁有一個更大的針線筐”——敘事模式轉變的深層意識——轉變只是初步完成——移位過程中的“損耗”——移位過程中的“對話”——四種合力論其二——小說的文人化與敘事模式的轉變——文人化、主觀化與書面化——高雅文學與通俗文學的“對話”——敘事學理論框架之簡化——歷史的啟示

附錄一小說的書面化傾向與敘事模式的轉變/

文學生產工具的變革——報刊、書籍的出版與銷行——以刊物為中心的文學時代——“每號全回完結”與“每回自成起訖”——短篇小說的興起——說書規則與小說敘事模式——文言小說與白話小說——從“說—聽”到“寫—讀”——小說的書面化傾向——小說敘事模式的轉變

附錄二說“詩史”

——兼論中國詩歌的敘事功能/

被稱為“詩史”者——“以韻語紀時事”對抒情詩傳統的沖擊——史詩與“詩史”——限制中國敘事詩發展的“三座大山”——紀事之切于“史感”——事之近乎“詩”——用典、詩題與聯章合詠——在直陳時事與感事抒情之間——講“詩史”者避開敘事詩——“史傳”傳統與“詩騷”傳統對“詩史”的限制與改造

主要參考書目/

書評摘錄/

索引/

新版后記/