花影流年：張愛玲筆下的花花草草
張愛玲是民國(guó)時(shí)代著名的女作家之一。張愛玲以她獨(dú)特的參差對(duì)照的手法寫作，塑造了一系列那個(gè)時(shí)代里蒼涼的不徹底的人物，普通人的傳奇，傳奇的普通人，他們是那個(gè)時(shí)代的廣大的負(fù)荷者，虛偽之中有真實(shí)，浮華之中有素...
張愛玲是民國(guó)時(shí)代著名的女作家之一。張愛玲以她獨(dú)特的參差對(duì)照的手法寫作，塑造了一系列那個(gè)時(shí)代里蒼涼的不徹底的人物，普通人的傳奇，傳奇的普通人，他們是那個(gè)時(shí)代的廣大的負(fù)荷者，虛偽之中有真實(shí)，浮華之中有素樸。對(duì)人性深刻的揭示，雅俗共賞的風(fēng)格，精辟的雋言警句，精美的意象，靈動(dòng)的神韻，荒涼的美感，舊小說(shuō)情調(diào)和現(xiàn)代趣味的高度統(tǒng)一和協(xié)調(diào)，使她的作品在時(shí)間的洪流中脫穎而出，被越來(lái)越多的人關(guān)注欣賞并研究。
植物是文學(xué)作品體現(xiàn)地域性的重要背景之一，張愛玲的作品中出現(xiàn)了大量的植物，在她的作品中起了舉足輕重的作用。嶺南地區(qū)的鳳凰木、雞蛋花、象牙紅、圣誕花、朱瑾、棕櫚、木瓜、菠蘿蜜、椰子等等植物體現(xiàn)了濃厚的嶺南地域特征，這些嶺南風(fēng)情的植物描寫是關(guān)于香港作品中不可缺少的細(xì)節(jié)。而垂柳、桃花、紫藤、薔薇、迎春花、牽牛花、白玉蘭、水仙、梅花、臘梅、梔子花等等又是江南一帶的典型植物，在描寫江南的作品中有著極細(xì)膩極動(dòng)人的刻畫。張愛玲書里有大量的妙語(yǔ)，意象獨(dú)特，妙喻精彩，其中有關(guān)植物的意象非常之眾多，比如：“她再年輕些也不過(guò)是一棵較嫩的雪里紅──鹽腌過(guò)的。”“在那黑壓壓的眉毛與睫毛底下，眼睛像風(fēng)吹過(guò)的早稻田，時(shí)而露出稻子下的水的青光，一閃，又暗了下去了。”“在宗楨的眼中，她的臉像一朵淡淡幾筆的白描牡丹花，額角上兩三根吹亂的短發(fā)便是風(fēng)中的花蕊。”等等都非常別致，可以羅列成一章。另外有關(guān)植物內(nèi)容的服裝、作為食品的植物也都豐富得可以獨(dú)立成章?？傊被ㄋ棋\、春意秋色，植物的世界里一草一木也動(dòng)情演繹著紅塵間的悲喜纏綿，字里行間飛舞著的故事情節(jié)、生活情趣、蒼涼情感的背后，有著不能忽略的花草藤木的烘托。
本書從文學(xué)評(píng)論和植物鑒賞的角度研究了張愛玲作品中一個(gè)側(cè)面的美，并將這份美挖掘得更深、更動(dòng)人、更令人驚艷。同時(shí)將配備大量精美的寫實(shí)或?qū)懸獾闹参镎掌?，全是作者原?chuàng)攝影。從文字、影像相結(jié)合的方式娓娓道來(lái)植物和文學(xué)世界的趣味和韻味。圖文并茂，集知識(shí)性、趣味性于一體，對(duì)讀者來(lái)說(shuō)將是一場(chǎng)芳香的閱讀旅程。
蔣春林，女，1971.3-- ，華南理工大學(xué)圖書館副館長(zhǎng)，具有計(jì)算機(jī)和圖書館學(xué)專業(yè)背景，愛好文學(xué)和植物攝影。出版過(guò)《人間芳菲--中的植物世界》、《華園植物記》。
及時(shí)章 看花回
第二章 花面映
第三章 賞花時(shí)
第四章 虛花悟
到了淺水灣，他攙著她下車，指著汽車道旁郁郁的叢林道：“你看那種樹，是南邊的特產(chǎn)。英國(guó)人叫它‘野火花’。”流蘇道：“是紅的么？”柳原道：“紅！”黑夜里，她看不出那紅色，然而她直覺(jué)地知道它是紅得不能再紅了，紅得不可收拾，一蓬蓬一蓬蓬的小花，窩在參天大樹上，壁栗剝落燃燒著，一路燒過(guò)去，把那紫藍(lán)的天也熏紅了。她仰著臉望上去。柳原道：“廣東人叫它‘影樹’。你看這葉子。”葉子像鳳尾草，一陣風(fēng)過(guò)，那輕纖的黑色剪影零零落落顫動(dòng)著，耳邊恍惚聽見一串小小的音符，不成腔，像檐前鐵馬的叮當(dāng)。
——《傾城之戀》
上海的白家小姐白流蘇，經(jīng)歷了一次失敗的婚姻，住在娘家，錢財(cái)敗盡，備受冷嘲熱諷，看盡世態(tài)炎涼。她偶然結(jié)識(shí)了鉆石王老五范柳原，便拿自己當(dāng)賭注，遠(yuǎn)赴香港，博取一個(gè)合法的婚姻。剛從一個(gè)陳腐的枯燥的勾心斗角的家庭里出來(lái)到這個(gè)異彩流光的殖民地城市，流蘇的冒險(xiǎn)生涯有個(gè)明媚開朗的開始，暗暗涌動(dòng)著未來(lái)不可期的刺激和好奇。流蘇初到香港，和范柳原見面的當(dāng)晚，在南國(guó)異樣情調(diào)的氛圍下柳原給白流蘇介紹了本地特色植物野火花，黑夜里雖然看不出紅色，但是直覺(jué)里覺(jué)得紅得不可收拾，而是紅得一路燒過(guò)去，把那紫藍(lán)的天也熏紅了。這個(gè)時(shí)候的他們，有重見的欣喜、獵奇的亢奮、冒險(xiǎn)的刺激、蓬勃的野心、朦朧的希冀、不可預(yù)知的忐忑，復(fù)雜的心情攙雜著彼此。
此后野火花似的鳳凰木一直見證著他們情感發(fā)展的整個(gè)過(guò)程。
在茶煙繚繞中，您可以看見香港的公共汽車順著柏油山道徐徐的駛下山來(lái)。開車的身后站了一個(gè)人，抱著一大捆杜鵑花。人倚在窗口，那枝枝椏椏的杜鵑花便伸到后面的一個(gè)玻璃窗外，紅成一片。
襯著后面粉霞緞一般的花光，很有幾分女性美。
那公共汽車猛地轉(zhuǎn)了一個(gè)彎，人手里的杜鵑花受了震，簌簌亂飛。
前面站著的抱著杜鵑花的人也下去了，窗外少了杜鵑花，只剩下灰色的街。
窗外的杜鵑花，窗里的言丹朱。
——《茉莉香片》
杜鵑開于早春，多為火紅粉紅，杜鵑花質(zhì)樸頑強(qiáng)，充滿活力，正如《茉莉香片》中的言丹朱，丹是紅，朱也是紅，這個(gè)被聶傳慶深深嫉妒的女孩正如她的名字，充滿了朝氣，青春逼人。張愛玲筆下女子大多是靜態(tài)的病態(tài)的美麗，世故或世俗。《茉莉香片》中的言丹朱卻被賦予了一種不同于其他女性的飄逸出塵之氣質(zhì)，活潑美艷之動(dòng)感。張愛玲在《到底是上海人》中寫到：“因此我寫的故事里沒(méi)有一個(gè)主角是個(gè)‘完人’。只有一個(gè)女孩子可以說(shuō)是合乎理想的，善良、慈悲、正大，但是，如果她不是長(zhǎng)得美的話，只怕她有三分討人厭。”相比之下，生活在古老家庭的聶傳慶卻萎靡頹喪，沒(méi)有活力，甚至他的家庭也是陰暗了無(wú)生氣，植物都難以生長(zhǎng)：
他們初從上海搬來(lái)的時(shí)候，滿院子的花木，沒(méi)兩三年的工夫，枯的枯、死的死、砍掉的砍掉，太陽(yáng)光曬著，滿眼的荒涼。
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美學(xué)是源頭……張愛玲的作品，一個(gè)字美?。?！
