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第 一章 苦難中成長

“竭力為善，愛自由甚于一切，即使為了王座，也永勿欺妄真理。”這是貝多芬的一句名言。貝多芬作為一個(gè)偉大的音樂家，他的一生是充滿艱辛與磨難的，或許身殘志堅(jiān)是對他的好詮釋。從苦難中走來，他的藝術(shù)融入了更多對生活的感悟。這份感悟或許從他的童年生活中能夠找到根據(jù)。

路德維希 凡 貝多芬是德國最偉大的音樂家、作曲家、鋼琴家、指揮家，他出生在德國一座名叫波恩的小城，他的祖籍在佛蘭德。貝多芬天生短小臃(yōng)腫，外表非常結(jié)實(shí)，天生一副運(yùn)動(dòng)員的骨骼。他年輕時(shí)，臉龐紅潤寬大，可到了晚年，他那飽經(jīng)風(fēng)霜的臉上則顯得病態(tài)而且發(fā)黃，特別是到了冬天更為明顯。當(dāng)他一個(gè)人遠(yuǎn)離田野，靜靜地在室內(nèi)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的時(shí)候，他的額角會(huì)微微隆起，臉龐會(huì)顯得更加寬廣無比。他那烏黑的頭發(fā)，顯得異常濃密，似乎梳子從未在上面光臨過一樣。

在他那深褐色的臉頰上，一雙深邃的眼睛時(shí)不時(shí)會(huì)射出兩道粗野的光，讓大家總以為他的眼睛是黑色的；而實(shí)際上他的眼睛卻是灰藍(lán)色的。貝多芬的雙眼平時(shí)又細(xì)小又深陷，只有興奮或憤怒的時(shí)候才大張起來，在眼眶中不住地旋轉(zhuǎn)，奇妙地折射出它們真正的思想內(nèi)涵(詳細(xì)描寫貝多芬的眼睛，突出人物外貌特征)。他的微笑總是非常優(yōu)美的，談話的時(shí)候往往會(huì)顯示出一副可愛而令人高興的神色。

但從另一方面來看，他的笑有時(shí)卻是不愉快的，甚至是粗野的、難看的，但這種情形通常為時(shí)很短。為何會(huì)是這樣呢？因?yàn)槟鞘且粋€(gè)不習(xí)慣歡樂的人發(fā)出的笑。貝多芬的表情通常是十分憂郁的。這就是人類有史以來最偉大的音樂天才在同代人的印象中留下的印跡。

他是一個(gè)不幸的人，貧窮、殘廢、孤獨(dú)幾乎陪伴了他的一生。他給人的感覺，總是在痛苦中苦苦掙扎，不斷地同生命的不公進(jìn)行抗?fàn)帯＿@個(gè)世界沒有能夠給他應(yīng)有的歡樂，他卻把自己創(chuàng)造的歡樂毫無保留、毫無怨言地給予了這個(gè)世界！他用他的苦難為人類鑄就了無盡的歡樂，好似貝多芬的那句經(jīng)典名言，那是一句可以總結(jié)他一生、可以用來激勵(lì)一切英勇心靈的話：“用痛苦換來的歡樂。”

貝多芬1770年12月16日出生在一所破舊屋子的閣樓上。他的祖父名叫路德維希，是一位樂手，出生在安特衛(wèi)普，他20歲的時(shí)候來到波恩，并在此定居下來。祖父在貝多芬日后的音樂道路上起到了至關(guān)重要的影響。受到祖父的影響，貝多芬的父親也是一個(gè)樂手，擅長男高音，他為人粗魯，并且酗(xù，沉迷于酒、撒酒瘋的意思)酒。貝多芬的母親曾是祖父家的一位女仆，一個(gè)廚子的女兒。貝多芬很小的時(shí)候就表現(xiàn)出了不凡的音樂天賦。他父親當(dāng)時(shí)把他當(dāng)做神童一般地炫耀。四歲時(shí)，他就被父親整天地釘在洋琴前。童年時(shí)期的貝多芬曾經(jīng)向父親作過抗?fàn)帲瑸榇耍赣H常常用暴力來迫使他學(xué)習(xí)音樂。

由于家境的原因，在少年時(shí)代，貝多芬就得操心家里的經(jīng)濟(jì)問題，考慮如何掙到面包和學(xué)費(fèi)，這些對于一個(gè)孩子來說顯得過早。11歲的時(shí)候，貝多芬加入了戲院樂隊(duì)；13歲的時(shí)候，他當(dāng)上了樂隊(duì)的大風(fēng)琴手。1787年，貝多芬失去了親愛的母親，這對他打擊很大，幾乎讓他一蹶不振(一跌倒就再也爬不起來。比喻遭受一次挫折以后就再也振作不起來。蹶，jué)。在17歲的時(shí)候，貝多芬成了一家之主，需要照顧自己的兩個(gè)兄弟以及那個(gè)不爭氣的父親。因?yàn)樨惗喾遗赂赣H將他的薪水全部拿去喝酒，樂隊(duì)負(fù)責(zé)人直接將他父親的工資交給貝多芬。即使貝多芬的童年是如此的悲慘，但這位音樂巨人卻對家鄉(xiāng)波恩永遠(yuǎn)有一種溫柔而凄涼的回憶，即使后來他幾乎終身在維也納工作生活，也是如此。

在貝多芬母親去世的兩年后，法國大革命爆發(fā)了。大革命的浪潮讓歐洲民族擺脫了封建主義奴役。法國大革命的戰(zhàn)火幾乎波及整個(gè)歐洲，德國也沒能幸免于難。而波恩大學(xué)就是那時(shí)的新思想新文化中心。1789年5月14日，貝多芬通過選拔考試正式入學(xué)了。在德國文學(xué)課上，年輕的貝多芬聽到：“專制的鐵鏈斬?cái)嗔耍腋５牡乱庵久褡褰K于迎來了曙光！”1792年的11月，正當(dāng)戰(zhàn)事蔓延到波恩時(shí)，貝多芬離開了熟悉的故鄉(xiāng)，來到了陌生的奧地利音樂之都維也納。

革命的氛圍深深地影響著這位年輕的作曲家，他的內(nèi)心受到了愛國情緒的鼓動(dòng)。在1796年與1797年的兩年里，貝多芬先后寫出了《行軍曲》和《我們是偉大的德意志族》這兩首愛國歌曲。《第二交響樂》所特有的戰(zhàn)斗氣息，能夠使人仿佛又回到了他誕生的那個(gè)炮火紛飛的年代。1803年，這時(shí)的大革命已經(jīng)波及了維也納，拿破侖數(shù)次打敗奧地利，兵臨維也納城下。貝多芬十分渴望民族獨(dú)立以及國家獨(dú)立，他動(dòng)員“大家攜起手來，建立一個(gè)獨(dú)立民主的政府，實(shí)現(xiàn)全人類的幸福”。

貝多芬這時(shí)寫出的《英雄交響曲》，原本是以拿破侖為題材進(jìn)行創(chuàng)作的。但拿破侖后來稱帝的行為，令貝多芬十分失望，他于是轉(zhuǎn)而謳歌人類的自由之神普羅米修斯。貝多芬這一時(shí)期的音樂，無不體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)法國大革命史詩般的戰(zhàn)爭場景。在貝多芬當(dāng)時(shí)的作品里，我們到處都能找到獨(dú)立、自由的影子。《科里奧蘭序曲》《哀格蒙特序曲》《熱情奏鳴曲》，甚至是《降E大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》，所有這些音樂無不充分體現(xiàn)了人類偉大的力量以及勇氣。

后來的貝多芬開始慢慢厭惡法國的侵略行徑，但他對于自己的祖國仍然懷著強(qiáng)烈的愛，從他的作品中我們依舊能清楚地感覺到。此時(shí)的貝多芬已經(jīng)開始淋漓盡致地展示他的天才，他知道他的意志所在，他相信自己的力量。他曾經(jīng)在1796年的筆記簿上寫上了這樣的話：“勇敢啊！雖然身體不行，但我的天才終究會(huì)獲勝……”那時(shí)貝多芬才初露頭角。1795年3月30日，當(dāng)貝多芬在維也納舉行首次鋼琴演奏會(huì)時(shí)，他天才的音樂造詣(zào yì，指學(xué)問、藝術(shù)等達(dá)到的程度)，震驚了整個(gè)歐洲音樂界。

然而生命的種種磨難和痛苦也開始降臨到貝多芬身上，并且這些磨難和痛苦一旦降臨在他身上之后，就永遠(yuǎn)不再消退。1796年至1800年的幾年間，無情的病魔開始折磨這位天才音樂家。從1796年起，貝多芬的耳朵開始變聾。這種耳聾的疾病也許是受遺傳的影響，也許與他母親的肺病有關(guān)。貝多芬1796年患上了耳咽管炎，到1799年的時(shí)候發(fā)展成為嚴(yán)重的中耳炎，由于治療不善，隨后變?yōu)槁灾卸住６@的程度在逐漸增加，但貝多芬的所有著名作品基本都是在這之后寫成的。耳聾的痛苦日夜相隨，他的內(nèi)臟也受到了痛苦的折磨。

在之后的好幾年里，貝多芬對于自己的病情都瞞著家人，連對最知心的朋友們也不說。他避免與人見面，這樣他的殘疾不致被人發(fā)現(xiàn)。就這樣，貝多芬默默地獨(dú)自守著這個(gè)可怕的秘密。在貝多芬晚年的時(shí)候，為了克服耳聾的困擾，據(jù)說他用一支小木桿，一端插在鋼琴箱內(nèi)，一端咬在牙齒中間，用以在作曲時(shí)聽音(細(xì)節(jié)描寫，突出了貝多芬對音樂的熱愛和執(zhí)著的追求)。病痛的折磨沒有讓他消沉，巨人的創(chuàng)造力此時(shí)反而徹底爆發(fā)出來，這種悲劇式的愁苦，反映在《悲愴(bēi chuàng，非常悲傷)奏鳴曲》《七重奏》《及時(shí)交響曲》等一批世界名曲之中。然而這些曲子不僅有悲傷，更多的是在詮釋生命的快樂。